《小人物》：种族隔离，友情之旅
2024-09-15
比利怀德的台本总是极好的，他对记者的深深嘲讽实在是无孔不入.
刨开可以自成段子的独立对话，最主要的戏谑嘲弄始终贯穿在挽留和scoop缠绕的双线中.
市长和警长的关系与OneTwoThree里的组合都像你逃我也逃里的那对长官副官，双男主的关系展现得也真是太强烈了（犹见未婚妻上楼发现起劲的莱蒙再到她下楼时三人的反应），最后杰克莱蒙重返报社自然还是怀德式圆满结局 （特别是他还交代了所有人的命运233），最后，芝加哥似乎总是他的故事容器，却不像刘别谦的君士坦丁堡那样是为魅力之城作为一个对自己家乡怀有强烈刻板印象的人，天津人来香港打拼后来又闯荡纽约的设定非常不能说服我，就算为了形成南北方的对比，选择山东东北都比天津可信些（？英文片名很怪却也很巧：“同志”不是革命伙伴，而是自由市场梦的共享者；“爱情故事”也不是爱情故事，而是在异地异人的相拥取暖. 片中没有香港人，没有大陆人也没有纽约人，只有一群在身份和生存的夹缝里挣扎的人. 某种程度上邓丽君本人的经历也使她极适合成为这个故事的歌唱者，她也是在多个文化间漂泊，并在多个文化间昌盛直至死亡的人. 但还是那句话，我希望所有浪漫喜剧的最后五分钟都不要发生，我希望他们在时代广场永远迷失方向，他们的移民身份永远悬而未决. 小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的，他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助，渺小可怜. 古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体，对他们寄予人道主义的关怀，寄托他们对小人物命运的思考. 一直“追求官场原生态写作，力求诗意化的人性抒写”的写作观的洪放，表现的是“别人的视野窥见官场的端倪而是从物质到精神都有些卑微的“小人物”.
