因逃亡而临时组建伪家庭，三人都随着新生活而趋于被角色带入.
但本片其实比较悲观，逃难者遇到的安逸，往往是暂时的.
当母亲的自私欲望、父亲的士兵野性回归时，不惊讶不震撼，更多是悲哀.
结尾虽是开放式，但我认定那是想象，太过美好、理想，跟影片是割裂的，且“女儿”没长大，两人却已生出了孩子.
用大卫林奇的一句话，现在的观众被好莱坞惯坏了.
把所有的高潮笑点感情安排的明明白白然后走出影院笑容满面.
而在这部作者电影中，远远的陌生感，是需要研究和思考的.
关于时间和永恒，记忆与遗忘，存在与虚无，一遍遍的提及，自己却来不及思考，我总认为这是电影对于小说的不足，提出了太多生命哲学的问题，无法反馈成思考所以就选择了自己能看懂的爱情线.
也正因此，电影成了不止一次的生命，如果还有第二遍，便会停下来去发现其中的精妙.
用心理现实主义的手法把每个意识流的瞬间变成画面的体验，需要适应，像诗一般的语言是作者精心雕琢的微妙，最后一段男主在咖啡馆里的小心思，无言间表现的非常有感觉.
还有他摸着女生的脸～哈哈哈哈哈好熟悉的感觉，一边认真听话，一边认真揉你哈哈哈哈哈当挪威山区的一场爆炸唤醒了一个远古巨魔后，当地官员任命一名无畏的古生物学家来阻止它造成致命破坏.
这种生物正在迅速向挪威首都移动，同时摧毁它所经过的一切. Nora Tidemann伊内·玛丽·维尔曼Andreas Isaksen 金·法尔克·约根森Kaptein Kristoffer Holm麦德斯·斯加德·彼得森Tobias Tidemann加德·B·艾兹沃尔德Statsminister Berit Moberg安尼克·冯·德·利佩Forsvarsminister Frederick Markussen弗里迪夫·梭哈姆克里斯蒂安·辛克鲁德罗阿尔·乌索格Espen Aukan、罗阿尔·乌索格网站评分参评人数统计截止日期豆瓣5.350882023-12-11.
