我下周《法比安》课上要教这个电影，作为彼得堡文本，用来与两周前讲的曼德尔施塔姆和布罗茨基做比较.
另一个目的，是去改变提到彼得堡就“只”会想到果戈里陀思妥耶夫斯基的小资产阶级趣味，也就是布罗茨基讲的文学彼得堡与现实彼得堡的倒置.
彼得堡不仅是十九世纪中产的，也同样是九十年代黑帮的. 幸福生活，晃动着，享受着. 风雨生活，接受着，环视着. 监狱生活，恐惧着，无理着. 种族！忠诚！冷漠！规则！警察！家庭！监狱的简单和复杂，明明白白的冷漠，不可捉摸的人性. 人物塑造的多面性和反转性，多少符合沉重的题材，增加了影片的可看性. 杀人狂未必是魔鬼，警察也许是魔鬼，暴力加速魔鬼，家庭拯救魔鬼. 在家庭中，韦德、史密斯、杰克逊，没有魔鬼. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
