作为一部中成本惊悚片，《法比安》将制作效果发挥的很极致，各种恐怖音效、各种视觉特效，惊悚片该有的感受全部可以传递到.
画面唯美、精细，典型的女导演风格.
尽管故事有待修正的逻辑问题，不过不影响整体观感，特别赞一下女主角，表演层次丰富，感情拿捏到位，特别是最后的放声一吼，撕心裂肺让人动容6/10. 就特效而言可列入奇观级别，怪趣的地底世界神似[盒子怪]，比如搬运货物的精灵生物和车站、废品堆砌而成的建筑. 笑料过冷，守卫拦截遥的武器竟是扔瓜子壳算少数亮点，成年观众会觉得故事低龄无聊，父亲的价值、时光飞逝的场景、特权拜金、恐惧异族等顽固社会观念，这些主题在好莱坞都屡见不鲜了. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
