蓝色的艾玛是一杯毒药,阿黛尔选择饮鸩止渴。经年以后的再次相见,颔首不诉思念。她说只有在艾玛面前摆出造型才不会奇怪,最后在画廊里感觉一切都格格不入,她显得那么孤立无援。尽管肖像画还挂着,但她已经不属于那里。演员追出去却跑错了方向,就像暗喻阿黛尔生活的走向。尺度大,争吵戏份真实残酷。田壮壮加入了更多的个人对艺术的思考,反应的更多是导演自己的情绪与心态,因此就连影片的内容看起来也并不是那么符合影片的名字,几乎与“摇滚”二字并无太大的关系,展现的更多的是对舞蹈的执着与热爱。或许这正是导演的一种的“别有用心”,整部影片并非没有摇滚色彩,因为霹雳舞是八十年代的一个时代产物,它与城市人的生活紧密相关,而我们所说的摇滚精神是一种没有提纲式、教条式的精神思想,是自由和抗争的表现形式,自由不妥协是它的精髓。于是导演将这种“摇滚精神”赋予在一个喜欢霹雳舞的人身上,成为了那个时代下一个年轻人的典型代表,没有太多欲望又饱含希望,也正是所谓的“摇滚青年”。一名年轻女子和她的未婚夫搬进了一套新公寓,却被隔壁大楼里一个陌生人监视的感觉折磨着。
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