IFC Abbas Kiarostami回顾展重看，和樱桃的滋味似曾相识不仅仅是同一城市中熟悉的场景，还有继续关于“活着”而非“死亡”的故事，在伊斯兰宗教环境中，不去思考“寻死”的意义，但又有离婚、性事、功利的祷告、镜头前摘掉头巾这些在为继续为“活着”做的出格的事情，这一角度来看，实际还是樱桃的滋味思想上的延续；至于短片集的概念，彼时的确风靡一时，而且阿巴斯在2000年之后一系列的试验创作，都多多少少脱不开主题相关性的集锦范畴，甚至直到最后一部24Frame，但根据他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解释，也很容易理解这一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中单独篇幅串联对于同一主题影像多面性的展示目的；
依然是安哲，大历史格局下的个人命运，隐忍而克制.
安哲是运动长镜头的集大成者：塔的微移，勾对时间的精确掌控和安的空间感.
场景仪式化：拜占庭文化，表演舞台化，台词诗化.
窗户是串联内外空间的绝好途径，如同镜头是沟通戏内外的媒介. 火车的阻隔，雨、雪、大海、音乐，借艺人流浪串起的时间与空间
The story of "The Exorcism of God" follows father "Peter Williams", an American exorcist who, being possessed by a demon he was trying to expel, ends up committing the most terrible sacrilege. Eighteen years later, the consequences of his sin will come back to haunt him, unleashing the greatest battle against the evil within.
.
