《阿根廷，1985》：无声世界的生存挑战
2024-09-18
惊叹于电影所造成的强烈的代入感，就好像你在下水道走.
看的时候就一直在想，我到底是要开枪自杀，还是找个出口出去呼吸一口新鲜空气然后被德国鬼子打成筛子. 在没有标记的地下水道里摸索求生，和老鼠为伍，在人类的排泄物里跋涉，在污浊不堪忍受的空气里呼吸，人还是人吗？何以为人？战争让人失去人性，可是和平里人就一定有人性吗？导演的冷静的讲述，似乎没有控诉也没有歇斯底里，没有煽情，只是冷冷的说着，需要自我拷问的是观众，这种直接对人的感受的冲击力度媲美波兰斯基的《阿根廷，1985》. 虽然改编自莫言的作品，可霍建起打造出的风格依然更像是沈从文的美学风格. 村娃子对城市的向往，直到失落，把一个现实悲剧进行浪漫忧伤的美学化，这都是沈从文笔下的人物特征. 霍建起对电影感的打造能力是挺强的，可以说他的文艺片都相当具有商业价值，广袤而湿润的内陆古村落，徽派建筑如水墨色块般的写意质感，都能很和东亚观众的传统审美胃口，也因此从视角而言依然是城市人的，让最终男主角的怀乡情绪觉有点空洞到虚伪，更像是一种城市人对农村人他者的有距离的空作怜悯的态度. 以莫言的意蕴，秋千的隐喻再明白不过，意味着贫苦劳碌的农村人唯一能够惬意的放松活动，甚至是快感来源，即性爱的需求、行为和感受，而影片则将此淡化成了一个唯美的纯情符号. 香川照之这个角色从剧本来说是一个很常见的卡西莫多式人物，但他对表演的敬业与用心还是很敬佩
影片以阿根廷历史上著名的“五月广场母亲”事件为背景，讲述里卡多·达林扮演的主角率领律师团队大胆挑战军事独裁政权，帮助在军政府残酷统治下被迫害的人们终于寻回正义的故事.
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