讲的是患有癌症的渡边临死前的生活
有个镜头非常巧妙，渡边决定做有意义的事时候，下楼的镜头，对上了其他人过生日的镜头，两者的重合，象征着渡边的重生，营造出一种别样的氛围，庆祝生日，看上去就像在给渡边庆祝重生.
黑泽明还让渡边在影片一半的时候就死掉了，后一半则靠葬礼上的闪回来讲述他临死前的作为. 这样的非线性叙事在当时非常的少有. 并不像很多关注民间艺人的纪录片那样停留在“拯救”、“保护”的叙事，着力渲染民间艺人的惨境，本片展现了一副更立体的图景. 一方面，秦腔剧团赚不上钱，皮影戏后继无人，花儿艺人老家拆迁，旧的所谓的authenticity看似消逝的同时，苏阳这种根植于个人经历、受启发于大时代的“新 authenticity”在诞生. 另一方面，农村人需要用戏请神、求雨，就和城市人需要音乐节一样，千古不变，并没有谁取代谁，只是存在于各自的particularity之中，全片显得最clueless最不合时宜的恰恰是不认识皮影的上海孩子和说教皮影戏团与时俱进的上海领导. 在综艺节目《向往的生活5》中，黄磊又提到中国人常用的几个原谅借口，包括：来都来了、都不容易、都是朋友、是个孩子、人都死了、大过年的. 在外旅游的时候，人们很容易受“来都来了”这种心态支配. 这句话被誉为我国四大宽容之一，无论发生了什么不愉快的事情，一句“来都来了”，就能让人心里好受一些. 春节假期，国人扶老携幼，赶往各大景区、酒店，重现“人从众”盛况. 人在旅途，很多人都有这样的感受，到处排起了长队，物价也不再“美丽”，令游玩体验大打折扣. 可即便如此，绝大多数人还是会抱着“大过年的”“来都来了”的心理，加之机票、酒店、门票、行程都已经提前预订好了，仍然为节日溢价埋单，坚持走完行程.
