并不典型的法斯宾德作品,可以称作“现代室内剧”,极度封闭的场景空间内,有条不紊的展开剧作,但是在电影里时间(运动)被另一种近乎于疯癫的镜头运动和调度无数次打断,这不是一种非人的机械运动,而是一个个不连续的姿态,如同室内空间不仅是组成构图的材质,同时也是对主体-窥视-分裂这个过程的反射,运动本身被纳入强制性的结构中,如同吃饭睡觉喝咖啡散步,无法从中获得联系回忆和过去(什么是爱,什么是嫉妒?)的晶体-影像(更不存在假定的心理联系),只有作为雕塑的人物,场景和串联他们的摄影机视线。最后一段进行的中国轮盘游戏恰好符合这部电影的运作方式,先虚构出一个身份/情境,立即否定他或进入另一个构建的过程,持续不断的变焦,特写和运镜始终拒绝任何赋予“事实”力量的情境产生。最大卖点在男主的特殊职业与工作地点——狗舍。特别是后者。片中重大冲突既由此地而发(盗邻)也由此地而终(报复)。但或许导演太过专注于围绕“场所”去制造戏剧高能,照理较为关键的其他一些元素,比如女儿的线索,都被虚弱掉了。社会家庭与亲情的叙事面积迅速萎缩,几乎沦为单纯服务于视觉冲击的密室恐怖。译名中的“惊魂”二字便是一种归类法,想想豆瓣最有名的密室&惊魂叫什么?https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2380562373/空中响起奇怪的声音,人们一个接一个地倒下,并最终消失。出现在前往调查的精英部队GUTS-SELECT队员们面前的是,一波波来袭的外星人军团,以及驾驶着漆黑要赛艇“佐尔加乌斯”的支配者基贝尔斯教授,它妄图扭曲地球的天空。
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