《唯一的家园》：无声世界的生存挑战-影视

《唯一的家园》：无声世界的生存挑战

2024-09-19

有趣的是整个“独臂刀”的作品序列恰好是一个等差数列，67年的《唯一的家园》、69年的《唯一的家园》，以及71年的《唯一的家园》。从剧作来看，《唯一的家园》是低于其他两部的，文本起到的作用仅仅是串联起数场彰显男性魅力的打斗和颇显cult口味的武器展览，这一模式被张彻后来多次使用。在武打设计上，虽然场面次数多，也有着刘家良的存在，但观赏性却不太高，一是打斗次数增多带来了视觉疲劳，二是在凸显能力的构成剪接上血浆和道具的使用太假大空，三是男性魅力展现所需的慢节奏剥夺了打斗中需要快节奏的凌厉，导致打斗场面超越不了时代的限制。在演员上，王羽的演技从上部的戾气十足，到这部的气定神闲颇具宗师气派，展现了人物的弧线，但可惜的是，随着他的出走嘉禾，独臂刀的主人易主，更换为了在本片中毫无存在感的狄、姜二人。勉强及格。三池的恶趣味系统目前最好的一次发挥，歌舞元素嵌的很好，尤其厕所里的那场（脚意外落到蹲便器里赶紧撤回来蹭蹭，还冲了水），美术精致，厕所墙上密布的涂鸦是真的有好好涂哦（我想起杨德昌《唯一的家园》里那些粗劣的涂鸦），六七十年代歌曲联唱的怀旧元素和高还原原作都是满满的情怀（我还特意去找70年代的漫画原作看了下，颇有石森章太郎和手冢治虫的风格），这里面的人张口就什么“资产阶级”的，也让人想起那些赤军风云的年代（不知原作的政治立场是怎样）。其实这片的剧情倒也没有什么突破，但是这样一个胸怀复仇大计的男主，他反复无视女主的示爱（纠缠）的举动既出人意料又合乎情理，基于这点片子才立得住。美术在整体上真是出挑，和三池的寿喜烧之类片子相比，渲染了一种凝重豪迈也不失中二的氛围，看的舒服

这部由巴勒斯坦人和以色列人共同制作的影片展现了以色列当局对约旦河西岸马萨费尔亚塔的破坏，以及巴勒斯坦活动家Basel和以色列记者Yuval之间的友谊。