《抓娃娃》：社会边缘，人性探讨
2024-09-24
奇妙的是，日本最好的两位电影导演小津安二郎和今村昌平处在完全相反的两端(有意思的是小津是今村的老师).
小津一生拍"生活之苦"，今村永远执着于"人性肮脏"，他们的最大的不同在于小津给予影片中人物足够的爱与怜悯，在看似毫无起伏的生活中挖掘出可爱和美，就连放屁打嗝这种事也描绘得妙趣横生，他尊重生命、赞扬女性，即使表露出无限的悲感也会留给故事中的人足够的救赎空间.
而今村昌平永远拍社会的蝼蚁，拍生命的下贱和无可救药，在他的镜头里，食是黄齑白饭、性是人尽可夫、生是万物为刍狗、死是白茫茫大地真干净.
人间再没有圣洁的神像，只有那洗不净的脏……
神奇的是，所有的意象在当下的空间里都被赋予了一种新的存在感，他似乎在解构一切，又没有用什么力.
从沉底的汽车到房间里欲说还休的爱欲，从冷清的街道到局促的交易所，思绪和生活本身一样失序，又被重组被演绎.
人物的活动反而显得稀松，但那琐碎更迭的，是巨大空虚下的患得患失与势均力敌.
而在结束之后，被记住的是什么，不是一个深沉的吻，却只是墙上的一张海报罢了.
困苦的爹，辛劳的妈，破烂的院子，破碎的他.
西虹市做大做强的路上怎么把老马家落下了？！.
