在李利恩克龙的领导下，抒情诗如雨后春笋般涌现。下一位称得上杰出诗人的应该是理查德·德默尔。德默尔在李利恩克龙的生动和具体上增添了富有哲理的见解和力量——在这一点上，他在欧洲诗人中是独一无二的——将现代生活在心理和机制方面的复杂性转化为诗歌。他可以写民歌，也可以写出中世纪简单的颂歌。他写了一百首诗，其中最突出的是《两个灵魂》。这首诗构建了当代男男女女的生活，携手开启自行车之旅，煲着电话粥，甚至记录了在隔壁公寓里弹着钢琴的女人。他的诗句清晰而睿智。
维也纳出现了新的诗歌学派，几乎与李利恩克龙和德默尔处于同一时期。这个学派故意脱离了北方的固化的现实主义，并将生活中所有元素转换成一个宁静而永恒的美丽王国。这个学派中有三位作家最令人难忘：格奥尔格、胡戈·冯·霍夫曼斯塔尔、莱内·马利亚·里尔克。格奥尔格是一个严肃而完美的大师，他的作品中的所有章节都完美无瑕，每个章节都饱含想象力和哲学思想。霍夫曼斯塔尔通过对戏剧形式的选择以及他与理查德·施特劳斯的合作，给他的团队和学派赚进大量海外资本。但是，译本就没有那么完美了，体现不出他作品的完美，还有诗歌中的神秘魔力。莱内·马利亚·里尔克承袭了布拉格学派的特点，形式严谨而神秘。他是所有表现主义抒情诗人中的大师，因为他从内心深处重建了这个世界，重塑了他细腻的音乐灵魂。近年来，在他周围掀起了新表现主义的风暴。新表现主义在抒情诗和哲理诗方面颇有建树，虽然在小说和戏剧方面并非如此。在这些较年轻的同时代人中，至少有一个人值得提及，那就是弗兰茨·韦尔弗。