有点担心的是心理疾病和精神问题已经被这部电影妖魔化了，不过考虑到对于人格分裂的影像化描写在好莱坞以及邻近的日韩电影中有同类型的作品，似乎这也是该类题材的出路.     电影后半段逐渐抽丝剥茧到主人公的成长经历，在揭示之前留下的悬疑桥段之外，也对人物的行为交代了动机和原因，因此，从整体上看这部电影在故事上是比较完整的.     电影在镜头的设置和音效的配置上让电影在前半段着力烘托的恐怖惊悚气氛表现不错，不过大概也正因为此，电影刻意而为的痕迹就重了许多，缺少了那种写意或信手拈来的味道.     恐怖类型电影对于中国电影而言还是一条漫漫长路.     《狩猎》时就觉得和毕赣最像的是诺兰，看完《狩猎》更确认这一想法—— 前半部的现实碎片并非真实发生，而是虚实相并，把两个相差十二年的不同时空进行表层的逻辑建构.     后半部的梦境沉浸则把主角打进时间的深井里，捞起自我镜像并与之对话，在幻觉里追寻逝去的时光.     于我而言，全片最佳的一场戏，是红发张艾嘉与黄觉“再也不见”的相视.     可惜，时间的空间化、舞台化带来机械感与生硬感，远不如前作.