二哥，愿你在汪星，没有汽车1.借“隐藏”之名，哈内克深揭了人与人之间的猜疑与不信任，阿尔及利亚往事与种族/阶级间的隔阂与冲突亦时隐时现.     2.除了零配乐与对画外声音的应用外，哈内克式长镜头（即固定广角长镜，画内人物众多，必须由观众自行寻找主人公与焦点）也多次复现，尤以结尾4分钟长镜为最.     3.对话场景的拍法则精确地彰显了人物关系：从长镜头至过肩正反打再到截然分立的正反打，人物亲近与互信度渐次降低.     4.录像带出处至终成谜，仿若上帝测验人性的一个玩笑.     而主人公的电视节目主持人身份，也激发观众更多关于影像本体层面的思考.