《情事》92/100 哀怨凄美的曲调和存在主义的迷思如梦如幻地伴随人物，李蓦然孤独地面对海潮他终于知道“天下第一”永远不是剑客的武功，而是还剑入鞘的隐忍和孤独.     谭家明将他人之眼重现于银幕，这并非是极尽考据的自然主义功用，而让摄影机注视人的内心获得“冲动-影像” 的结果，大多数动作电影无法摆脱饮鸠止渴奇观化想象而忽视人物真实情感表达，这也是金庸和诸多武侠作者的创作困境.     李安意识到王度庐的精髓但过于匠气与浮躁，而胡金铨的现实主义束缚住他的才华，三隅研次是个天才可惜英年早逝，而小林正树和冈本喜八则在自己的道路上走到尽头，某种这程度上说，这部电影成为了香港武侠电影一座难以逾越的高山，因为艺术永远只属于那一个瞬间和机遇，再也不会有那么好的年代了.