《目中无人》：女性独立，时代变迁
2024-09-17
安东尼奥尼恐怕被中国人知道的还是那部他已经瘫痪坐轮椅指导的苏菲玛索如同“红唇族”的《目中无人》.
“情感疏离三部曲”其实也就这一部还有些情节. 大师风格总能每部都统一让观者诠释不同感受. 不看导演，镜头语言与伯格曼的《目中无人》也非常相似. 在空间用克制到冰冷的镜头（和黑白片有关）探索男女之间或者是人与人的感情，借助场景道具（风扇）让人触摸暗涌情绪. 看似无关联的股票一涨一跌，又何尝不像最开始的10分钟那样无尽的反问“你为什么不爱我了”，也像与阿兰德龙这样代表着60、70年代的世界级帅哥的欲拒还休的情欲之间的纠缠，人世间都是无常都是无常. 《目中无人》最后的情节让人感受大师空拍打网球的逼格，在《目中无人》里再玩一把7分钟人物、剧情消融在空镜头的逼格，不突兀. 最终，安东尼奥尼被这个时代称为最优时尚感拍镜头最美的大师. 这不算是一部爱情电影，也不文艺. 亮点、核心都在丹尼尔身上，没有他，这片子还有什么值得看的啊？亲情是不能拒绝的，是血脉相连；爱情表面上看完全来自后天的机缘，其实深究起来也是一种命中注定. 但是，这个电影摆出了一个问题：爱情是为爱着的双方服务还是忠于自己的内心、只为自己的感情需要服务？电影讲述身怀绝技的盲眼“捉刀人”成瞎子，遇上惨遭灭门和凌辱的酒家女倪燕，原本不想插手的他逐渐被卷入一场势力庞大的暗黑纷争中，成瞎子开始踏上了寻求公道的复仇之路，他的真实身份也随之揭晓.
