看到厄兰我就想起伯格曼，尤其室内戏给人感觉，虽然色彩调度与伯格曼常用的相去甚远，但冷列的感觉是相似的.
一看摄影，是伯格曼的御用摄影师，然后了解到这部作品是伯格曼的班底，他友情支持，太感人了.
这部本身战争的内部冲击可以联系《吾爱敦煌》来看，这部明显更轻盈些，所指和镜像手法用得更加娴熟和去技巧化，大幅度减去.
人体的腾空可以与《吾爱敦煌》结合看.
作为对儿子的影片，我觉得虽然略显沉闷与愁苦，但有一点回归到《吾爱敦煌》时候的单纯，尤其是最后儿子部分的镜头，像极了老父亲的慈爱. 以及塔师也爱燃房子，但穿着八卦服，配中国式的音乐，像祭祀或跳大神的即视感那边不太懂，联系看新闻的所谓“第三次”世界大战可能有些关系吧. 这部应该是塔可夫斯基最为极简化的影片，但依旧很难懂，即使你似乎能猜测到他探索的道路方向. 史蒂文西格尔的电影很少看，本次是被忽悠看了一次. 第一，故事性比较差，顶多就是俩女的谁是好人谁是坏人，但这个悬念很快就被打破了. 第二，说了要节省子弹，但还是一顿扫射，说实话，有那两个肌肉男完全就能办了这帮人，跑龙套的很多余. 第三，画面很拘束，看着跟电视电影一样. 音效方面也比较一般.
影片记述了“敦煌女儿”，国家荣誉称号获得者樊锦诗坚守大漠，守护世界宝藏莫高窟的壮丽人生故事. 扎根敦煌五十余载，樊锦诗（陈瑾 饰）与敦煌研究院的同事们一起，孤独的与西北的漫天风沙搏斗，抢救和保护莫高窟内的每一件文物; “绝不能让莫高窟在我们这一代里传没了!”时光步入千禧年，面对浩荡袭来的市场化浪潮与来自四面八方的游客，樊锦诗却赫然发现，原来对莫高窟内国宝威胁最大的，从来都不只是自然环境，而是叵测的人心......在年过花甲后，她必须要走出自己埋头苦干一辈子的“洞子”了……
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