当镜中映像被抹除，玻璃上显现自由.
直白到难以言之为隐喻.
是个体又是群体，爱人也将被爱，猫、凤凰、天鹅、象、婴儿、老人，种种变幻成为可能，这个地方即是终结.
凡多和莉丝的爱是套着枷锁的爱，来自过去的梦魇成为他们爱的前提、束缚和畸变病因.
当下不过是过去的映射，在这无边的煤窑里只有回忆和虚无，而开初的爱意逐渐在未知和怀疑中走向厌恶，直到死亡降临，如十字架般，凡多将他的爱人背起，带着罪恶没入Tar的美好传说里.
凡多对莉丝的支配欲被放大，莉丝对凡多的依赖同样渐长，在幻象和回忆的双重干扰下，他们的爱情逐渐失衡，构成了毁灭的条件，而毁灭又抹除了这种失衡，“死亡多美妙”的欢快音乐里，他们的爱情彷佛恢复如彼时在墓间嬉笑、互相泼墨书写对方姓名，这就是Tar的魔力.
波兰斯基大导演贡献了影史留名的女装大佬表演！还和女神阿佳妮有亲热戏！电影是政治隐喻更是心理环境描写，试问谁不讨厌烦人的邻居呢？但有几个人会有一个敏感内向犹太裔波兰移民在巴黎这样的心理脆弱，波兰斯基这个角色实际上是任何像融入主流社会移民的普遍心理：要体面（随时着正装）、过分敏感（被迫害妄想症）、缺乏稳定的人际关系（孤身一人没有知心好友）、惶惶不安（生活在被排斥的恐惧中）.
波兰斯基厉害之处就是他把这种焦虑和不安成功地影像化，风格和道具设置都在加强这些心理疯狂的氛围.
当然主角心理也很值得玩味，他是纯粹的受害者吗？不是，一有机会他也会欺辱他嫉妒的人，唯一关心他的阿佳妮也被过度怀疑推开，他自身不健康的身心才是敌人，放在移民群体上也是这样，最后他嘴里说着“fight back”却满足了被迫害的幻想，讽刺作为首次以猪八戒为主角的国漫大片，也着重将笔墨用于塑造人物的角色成长与变化. 比起以往充满反叛精神的传统国漫英雄，猪八戒向来是一个充满争议与话题的角色形象. 虽然贪吃懒惰小自私，但同样拥有自己的底线与坚持，这也使他成为了一个有缺陷的暖男.
