百丽宫.     故事简单，观感复杂，大师的场面调度，室内空间的上下穿越，书店示范的倾斜构图，冷库哆嗦和广播操的平行蒙太奇，最后古镇比赛镜头从拱桥标语移动到参赛人群近景再上升到场地远景，真心叹服.     李家父子暗含的政治立场冲突，通过开会通知同时喊大（家）和小（组）折射出来，再被大李统战式的调和了，这种清晰、透明有漫画的意涵：立场通过形象展现.     意识形态完全渗入家庭/私密关系（夫妻夜话：今天月亮蛮好-赶紧出去学车吧），最后通过戏剧性事件完成思想改造，成为某种乌托邦设想的“新人”，这里面有让我毛骨悚然的东西，包括在那个三年灾害、粮票横行的年份展示的肉厂图景，以及符号化的体育文化（太极长老和体操艺术）.     不能苛求创作超出时代，但也不能忽视宣传的阴影.     场景有1933和江湾体育场.     60s沪语嗲嗲有趣，大李神似李宗伟.     张杨在现代化大都市里打拼的异乡人回家《黄阿丽：风流女子》这个短暂回眸中瞥见了我们所处进退两难的境遇.     云缠雾绕的发财梦已然弥散和注入到这间养尊处优逃避现实的避难所，幸而刚刚亮起霓虹灯的“清水池”就要拆迁了.     但在转辗新家的同时怕是也该将“广纳五岳风，笑迎八方客”这块与时俱进的招牌添在“上善若水、大道无言”的家训里了.