极端点说,女主并非真正意义上的主角,这是一次时间和空间主导舞台的表演,导演从这两个维度榨干了观众的耐心,同时极力向生活的本质靠拢:漫长、随机、无意义、生活本身时刻在消解它所包含的一切. 第一天奠定了非常好的机械和程式化的基础,因此第二天开始,一些细微的意外事件出现,表面的确定性被动摇,我已经预感到后来会发生什么,虽然对象不明. 把波德莱尔的《黑麦巷》和儿子的睡前自白以及“刺入”关于性和死亡的隐喻对比起来看,就是一场波澜不惊的表层之下暗自酝酿的暴风雨,激情、反抗和残酷都在其中了. 但是比起真正的残酷,一个女性在现实生活中承受的逼迫和残酷,结尾都要算是松快的了,能有那么一个瞬间的迅疾的巨大的出口,哪怕只有一瞬间,哪怕未来始终悬浮于未知. 相比之下,生活还要更少一些戏剧,更多一些拖延和缓慢且更残酷的折磨. 本片从摄影上,镜头拉伸运用的极广,人物全景让人看清动作,脸部特写使演员传递感情,不使用剪接,这即保留了完整度,又有了渐入的过程. 在景深上,电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位,而这种站位都是后部人物给她支持或压力,这一处是很鲜明的电影技法,但可惜的是,囿于技术原因,这几处的景深处,都是极为模糊的,只是一个大概. 最厉害的是,导演制造了一种独特的站位博弈,在宴会上时,陈世美与王延龄连接为一条线,秦香莲至于这条线的前段,这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面,而在公堂上,太后与秦香莲处于较量时,包拯被置于中间,成为了决定事态的关键,左右平衡的线性结构成为他的当下处境,虽然这样的站位,在舞台表演是一直存在的,但在电影化的时候,导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言,也是十分值得称赞的.
由新晋导演雷恩·艾伦·米勒执导的《分手有缘人》是一部爱情喜剧,大卫·琼森和维维安·奥帕拉分别饰演多姆和雅诗. 这两个20多岁的年轻人都经历了惨痛的分手,他们在伦敦南部一次展会上相遇. 两人帮助对方面对噩梦般的前任,这或许能恢复他们对爱情的信心.
.《蜡笔小新:新次元!超能力大决战》:伊森·亨特的最新致命任务
电影并没有着力于展现矛盾和刻画角色,面对不公,它并没有空泛悲...
《传说》:社会边缘,人性探讨
影片的镜头和声音,如梵高的画笔,结尾的标题如落款,一幅极尽完...
《间谍过家家 代号:白》:极速狂飙,家族情深
影片似乎有部分段落的胶片损毁了吧,导致剪辑感觉有很多问题,人...
《西游记之七十二变》:沙漠星球上的权力游戏
五十年代初,民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口...
《明日生存指南》:女性独立,时代变迁
镜头已经具备了塔尔三成的功力,不过胡波可能没有意识到塔尔标志...
《陌生人:第一章》:社会边缘,人性探讨
能让南尼莫莱蒂这样的无神论者在梵蒂冈实拍,可见教廷为了恢复在公众中的形象与沟通能力,还真挺宽容。最讽刺的莫过于教皇真人在...
《被我弄丢的你》:史诗级巨兽对决
只能说开局五分钟的戏剧冲突感给我的期待过高,没想到后面居然是...
《黑麦巷》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
前二十分鐘便讓蓉一喜歡上櫻井感覺太倉促了,再過沒五分鐘還很唐...
《蜡笔小新:新次元!超能力大决战》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
盲点、偏见、思维定势,这些都是人类心理固有的缺陷,伴随着每一...
《间谍过家家 代号:白》:极速狂飙,家族情深
勉强及格. &...
《传说》:种族隔离,友情之旅
难忘林正英、钱小豪和许冠英这个驱魔的黄金组合,虽然徒弟二人总...
《西游记之七十二变》:詹姆斯·邦德的最终章
即便张扬用真实人物自我还原演绎以及置景舞台化打破真实感的方式...
《被我弄丢的你》:家族的终极对决
不至于1星,是给了全片所立足的创意,这种反穿越的穿越,在于给...
《明日生存指南》:皇后乐队,音乐传奇
烂片之王不演烂片了,匆匆打了个酱油,还是个弱智丈夫,给反派女...
《陌生人:第一章》:史诗级巨兽对决
7/10。运用宇宙起源的神话设定人物:维科犹如被锁住的普罗米修斯,戴眼镜来装饰知识分子身份(尽管不近视),他冲锁链开枪震...
《黑麦巷》:皇后乐队,音乐传奇
极端点说,女主并非真正意义上的主角,这是一次时间和空间主导舞...
《传说》:詹姆斯·邦德的终极任务
正派最后变成反派,反派被抓却很开心?这是什么神剧情.&nbs...
《蜡笔小新:新次元!超能力大决战》:终局之战,英雄谢幕
在没厕所的螺旋大便公园里过活,冒充大便神,连续喝水五分钟的话...
《间谍过家家 代号:白》:探索宇宙深处的未知奥秘
资料馆修复版色彩明艳鲜亮,漂亮得紧!对于老北京风物、腔调、情...
《陌生人:第一章》:社会边缘,人性探讨
可能是我看过的最好的同性题材的电影了,执导过《陌生人:第一章》的威廉·惠勒竟也有这类题材的作品!奥黛丽·赫本和雪莉·麦克...