这一次看才谈得上喜欢，应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了.
费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植，相反他是绕了一条路回到了电影的本体，在对每场戏精雕细琢的过程中，不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门.
和同时期的国片相比，费穆的镜头运动就像会呼吸，声音设计也巧妙得很，紧紧贴合着氛围走，这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了，演员的举手投足也真正通上了人情，那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力，哪里是古典美学所能言尽的.
至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙，是八年抗战留下的国殇，也郁结着女人闺怨的愁，同时还是望也望不到前路，有所期待又无所依凭的国民心理的写照，你可以说它是对“国破山河在，恨别鸟惊心”诗意的化用，但它远不止如此，而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃.
7/10.
深层叙事隐藏着西方对东方的意义创造.
开场借罗伯特向警察问路，展现了人群蓬头垢面、小贩高声叫卖的环境，罗伯特订房后被带上阳台，在他俯视下，街对面的贫民窟有意流露出西方视野对东方卑微、柔弱的优越.
也只有罗伯特能界定苏丝黄身上的东方风情美，当苏丝黄穿着昂贵的欧式服装希望收获赞美，结果这种努力向西方身份靠拢的做法被罗伯特厌恶，他义正严词地扒去欧式服装丢掉，说她像一个欧洲妓女，不懂什么是美，把苏丝黄打扮成古装的中国公主鞠躬感谢才心满意足，白人道德上的纯洁赋予他权力拯救妓女的灵魂，并通过拯救亚洲女性（在山洪冲垮贫民窟一刻救出苏丝黄，却没能救她东方面孔的私生子）获得一种统治亚洲人种的特权.
凯根本不把堕落的苏丝黄的爱情挑战放眼里，用白人女性的高傲办画展解决罗伯特的经济难题，这种高傲最终败给柔弱的东方.
宁静的池塘中，生活着安逸自在的野鸭一家.
人过中年只图现世安稳的鸭爸麦克（库梅尔·南贾尼 Kumail Nanjiani 饰），对当前的一切分外满足，根本不想有任何改变.
可是一双儿女——儿子达克斯（卡斯帕·詹宁斯 Caspar Jennings 饰）和女儿格温（特雷西·加扎尔 Tresi Gazal 饰）——正值青春年少，急切地希望看一看外面的世界. 耐不住家人的软磨硬泡，麦克只得硬着头皮，带着孩子们和老婆帕姆（伊丽莎白·班克斯 Elizabeth Banks 饰）以及丹叔叔（丹尼·德维托 Danny DeVito 饰）前往长途奔袭牙买加. 哪曾想这一路充满艰辛和挑战，麦克一家先是迷失了方向，紧接着遇到各色各样的陌生人和惊险刺激的事件.
