越高雅，就越慢热，是因为领会高雅，需要跨过文化素养这道门槛。近年来艺术品收藏市场出现的品位趣向的微妙转变，无疑与收藏队伍的“换代”，一些知识较高者的介入有关。
我们这个时代的问题在于，当文化生活中意识形态色彩渐淡之后，文化艺术的民间品评机制尚未形成，风雅的“主盟”处于真空。因为旧时代的“文化精英”群体、文化艺术鉴赏群体已经不复存在，这一在品位格调上具有保障性的“防火墙”或“臭氧层”的消失，导致众多低俗的艺人与“艺术品”可以无底线地上蹿下跳。品位一事，暂时还是由富人说了算，于是所有符合富人心理的“高大上”的东西，价格都飘在云端。官员与“文人”不再是重叠关系，具备鉴赏眼力的“文人”虽然已非“老九”，却仍处于弱势，因囊中羞涩，不但没有信心去引导富人，甚而沦为他们的附庸。
当然，站在乐观者的角度看，一切都会好起来的。太平已久，“贵人”终将变“文”，“文人”亦将致富，而民间文化生态的“江湖”也正在恢复之中。
正门入，偏门入？
清初书家、鉴赏家王澍谈论书法时多次提到“一正一偏”的说法，其论《礼器碑》云：“……观其用笔，一正一偏，游行自在，动合天机”；评钟繇《贺捷表》亦云：“此表用笔一正一偏，脱然畦径之外……”