较好的还原了一战的残酷和战后巴黎混乱的日常，男一同其资本家父亲的对立，男二被未婚妻抛弃后混迹底层的众生百态，以及反派巧言令色大发不义之财的设定，让人会想到人间喜剧和悲惨世界，加上华美的布景和音乐，让本片具有较强的观赏性.     然而，可能是为了商业考量，原著小说中那种荒诞幽默的意味则在影片中被刻意冲淡了，对战争的反思让位为单纯的家庭矛盾和解，一战给法国社会带来的冲击被更多作为布尔乔亚欢喜的幽默桥段出现，降低了影片的格局，较为让人遗憾.     第一次看，完全不是预料之内的故事，居然重心放在家庭、亲情、自我的迷失和找寻，温吞迟钝内向健忘逃避懦弱的男人，让人揪心让人急躁，最后两通电话却展现了如黑夜般的深情，静默沉稳、无处不在、入梦侵扰、忏悔离开，情感和人物都非常细腻(导演在映后说致敬小津，真粉丝了)道路故事的铺叙就是主人公的心路历程，不断地上路溯源回忆，但德州的巴黎始终是回不.     鱼缸、投影、单向电话厅处处指涉电影的本质构成和观看形式，摄影机隐藏视角，观众代入想象，形成封闭空间.     这种和“回忆”在形式上的类比非常有趣，回忆里的视角总是主观的，但是生活里感情是多方的，缺失的交流无法弥补遗落的时光，我更希望结尾可以更圆满，但破碎总是反衬着温暖.     天桥上男人的呓语也有互文：地球母亲哺育人类，忍受着污染；现实母亲出卖着身体赚取补贴.