“悼亡”的作用又正是唤回死者的魂魄，虽然此时上官泓未死，但是在玉茧术期间，她的魂魄只在这大蛾子肉身的一隅，汪存惜不懂玉茧术，但她从上官泓的状态入手，尝试着的弹奏“悼亡”曲，却歪打正着的找到了克制玉茧术的法子，乐曲声化作了无数看不见的小手，在大蛾子的体内一阵细细的摸索最后将上官泓的魂魄找到并拉扯住，然后慢慢的要将其重新拽回到她原来的肉身之中。
而对于上官泓而言，她的意识出在一片真正的虚无之中，只有灰涂摄心蛾在完成了她之前交代的事情之后才会将她重新唤醒，或者就是被外力所弄醒。
琴声的出现，这就如同无尽的黑暗之中忽然间一点极微弱的星火闪耀又旋即不见，而且等了很久都在没有出现，以至于到后来某个被惊动的意识会怀疑自己是不是看错了；又如同在绝对的寂静之中好像出现了某种令人识海微澜的声响，细听却又再也没有，只有绝对的寂静而已。
但无论是想再看到那点星火还是想确定究竟有没有什么微不可查的声响出现，疑惑或是怀疑的出现就说明一个沉寂之中的魂魄正在被唤醒。
或者说对于上官泓而言，此时她如同在一个没有窗口而且门也被严密封堵的房间内沉睡，忽然间有人推门走了进来，不管那人的脚步有多么轻，那扇门只要被推开，不论是外面的光还是人走动的轻响都会被沉睡中的上官泓所察觉，很可能她就会醒来。