“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血.     这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀.     在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界.     我不知道这样的世界何时是一个尽头！”那囚于牢笼向往自由的鸟啊，那悲天悯人的颅内抗战啊，那敲碎的手骨传递的讯息啊，那望着黑夜星光黯淡也会流着泪的眸啊，十二年的时间化作一抔土，覆盖民族与个人的血与泪，向着自由永远坚韧不拔自强不息的活下去.     感叹铃木清顺的想象力永远没有终点，着眼于大正时代传统与欧化共存的现象，其中的复杂性和矛盾性用这样的表达方式再合适不过，理性和混乱在不断争夺本体的主导.     骨头作为人类躯体最为主要的支撑构架被用作对民族文化精神支柱的主要象征，铃木清顺给了一个最好的答案：两者相互依存，无论缺了谁另外的一方都无法存活，中砂和青地骨头的约定不是要分清两者的界线，而是讲两者的关联.     且红与白作为日本国旗颜色的象征，片中多次强调中砂骨头的白和小稻骨头的红，讲中砂对红色骨头的迷恋，如果红与白的结合是国家的象征，那么这两种文化的结合也是他们特色的一部分.     抛去这些过度解读，只是看到铃木清顺对情欲和追寻这种主题的表现力就觉得实在少有人及，他让形式成为内容，让形式成为内涵，让形式不是一种肤浅的炫耀，他的美学是电影史里看得见的闪光.